{"id":5635,"date":"2024-10-08T22:12:12","date_gmt":"2024-10-08T20:12:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.associazioneculturalefos.org\/scuola\/?post_type=lp_course&p=5635"},"modified":"2025-09-21T23:59:01","modified_gmt":"2025-09-21T21:59:01","slug":"il-contratto-editoriale","status":"publish","type":"lp_course","link":"https:\/\/www.associazioneculturalefos.org\/scuola\/courses\/il-contratto-editoriale\/","title":{"rendered":"Il contratto editoriale"},"content":{"rendered":"

Questo corso, intitolato “Contratto editoriale”<\/strong>, si concentra sugli aspetti giuridici legati ai contratti nel mondo dell’editoria e, pi\u00f9 in generale, alla gestione dei diritti d’autore nel contesto digitale e tradizionale. \u00c8 tenuto da un giurista italiano (l\u2019avvocato Simone Aliprandi) ed \u00e8 rivolto a un pubblico italiano, con riferimenti alla legge sul diritto d’autore italiana (Legge 633 del 1941).<\/p>\n

Il Corso esamina la\u00a0natura giuridica dei contratti<\/strong>, partendo dai\u00a0principi fondamentali del codice civile italiano<\/strong>. Vengono illustrati concetti chiave come le\u00a0fonti delle obbligazioni<\/strong>, il\u00a0carattere patrimoniale della prestazione<\/strong>\u00a0e la\u00a0diligenza nell’adempimento<\/strong>, distinguendo tra la\u00a0diligenza del “buon padre di famiglia”<\/strong>\u00a0e quella\u00a0professionale<\/strong>. Si offre una\u00a0definizione di contratto<\/strong>\u00a0come accordo tra due o pi\u00f9 parti per costituire, regolare o estinguere un\u00a0rapporto giuridico patrimoniale<\/strong>, sottolineando la sua espressione di\u00a0autonomia privata<\/strong>\u00a0e la\u00a0relativit\u00e0 degli effetti<\/strong>\u00a0tra le parti. Vengono poi esplorate le\u00a0forme di conclusione del contratto<\/strong>, tra cui la\u00a0forma scritta<\/strong>\u00a0(ad substantiam e ad probationem), la\u00a0forma orale<\/strong>\u00a0e, in particolare, i\u00a0comportamenti concludenti<\/strong>, che manifestano tacitamente la volont\u00e0 negoziale. Infine, si introduce la categoria dei\u00a0contratti per adesione<\/strong>\u00a0o\u00a0standardizzati<\/strong>, dove una parte predispone unilateralmente le condizioni accettate o meno dalla controparte, diffusi in servizi come quelli bancari, assicurativi o le condizioni d’uso delle applicazioni online.<\/p>\n

Di seguito una descrizione dettagliata delle quattro videolezioni.<\/p>\n

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Lezione 1: Principi base sui contratti<\/strong><\/p>\n

La prima lezione introduce i principi fondamentali dei contratti<\/strong>, attingendo al diritto privato e civile<\/strong> e al Codice Civile<\/strong>. Vengono esaminati alcuni degli articoli pi\u00f9 importanti del diritto privato.<\/p>\n

I concetti chiave trattati includono:<\/p>\n

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  • Le fonti delle obbligazioni<\/strong>, con un focus sull’articolo 1173 del Codice Civile, che identifica il contratto come una di esse.<\/li>\n
  • Il carattere patrimoniale della prestazione<\/strong> (articolo 1174), che stabilisce che l’oggetto dell’obbligazione deve essere suscettibile di valutazione economica.<\/li>\n
  • La diligenza nell’adempimento<\/strong> (articolo 1176), distinguendo tra la “diligenza del buon padre di famiglia” per i privati e la “diligenza qualificata” per le attivit\u00e0 professionali. Si sottolinea che l’editore \u00e8 un soggetto professionale, e a volte anche l’autore.<\/li>\n
  • La definizione di contratto<\/strong> (articolo 1321), descritto come l’accordo tra due o pi\u00f9 parti per costituire, regolare o estinguere un rapporto giuridico patrimoniale<\/strong>. Viene specificato che il matrimonio, non avendo carattere patrimoniale, non \u00e8 un contratto dal punto di vista giuridico.<\/li>\n
  • Il concetto di autonomia privata<\/strong> e la relativit\u00e0 del contratto<\/strong>, che vincola solo le parti che lo hanno sottoscritto, salvo eccezioni legali.<\/li>\n
  • Una distinzione tra contratti con prestazioni corrispettive<\/strong> (detti sinallagmatici, come la compravendita) e contratti con comunione di scopo<\/strong> (orientati a un obiettivo comune, come gli accordi di societ\u00e0).<\/li>\n
  • Le diverse forme dei contratti<\/strong>: scritta o orale<\/strong>. La forma scritta offre maggiore solidit\u00e0 probatoria<\/strong> e pu\u00f2 essere richiesta ad substantiam<\/em> (per la validit\u00e0) o ad probationem<\/em> (per la prova in caso di controversia). Il contratto di edizione<\/strong> rientra nella forma scritta ad probationem<\/em>. Viene anche evidenziata l’importanza dei comportamenti concludenti (facta concludentia)<\/strong> come manifestazione tacita della volont\u00e0 negoziale (es. acquisto da macchinette automatiche o accettazione di termini d’uso online).<\/li>\n
  • I contratti per adesione<\/strong> (o contratti standardizzati), in cui una delle parti stabilisce a priori le condizioni e l’altra pu\u00f2 solo accettarle o meno (es. termini d’uso di piattaforme online o servizi bancari).<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Lezione 2: La gestione dei diritti d’autore e la cessione<\/strong><\/p>\n

    Questa lezione si focalizza sulla gestione e cessione dei diritti d’autore<\/strong> e introduce il contratto di edizione, spiegando chi detiene i diritti e quali possono essere ceduti.<\/p>\n

    Gli argomenti principali includono:<\/p>\n

      \n
    • La titolarit\u00e0 originaria del diritto d’autore<\/strong>, che secondo la legge italiana nasce in capo all’autore con la semplice creazione dell’opera, senza necessit\u00e0 di formalizzazione.<\/li>\n
    • La fondamentale dicotomia tra diritti di tipo patrimoniale e diritti di tipo personale<\/strong> (o morali). I diritti morali sono inalienabili<\/strong> e non possono essere oggetto di contratti, mentre i diritti patrimoniali<\/strong> (diritti esclusivi di utilizzazione economica) sono il fulcro della cessione contrattuale.<\/li>\n
    • Le eccezioni alla regola generale<\/strong> che vede l’autore come unico titolare originale:\n
        \n
      • La distinzione tra opera fotografica<\/strong> (creativa) e fotografia semplice<\/strong> (documentazione).<\/li>\n
      • Il caso di software, banche dati e opere di design industriale<\/strong> create da un lavoratore dipendente: i diritti vengono automaticamente assorbiti dal datore di lavoro, salvo patto contrario (articoli 12 bis e 12 ter della Legge sul diritto d’autore). Viene sottolineata l’importanza di definire per iscritto<\/strong> la cessione dei diritti in rapporti di collaborazione non dipendente per evitare incertezze.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
      • Una panoramica sugli strumenti giuridici per gestire i diritti d’autore<\/strong>, come le licenze d’uso<\/strong>, le liberatorie<\/strong> (es. per diritti di immagine) e la cessione del diritto<\/strong>.<\/li>\n
      • Il contratto di edizione<\/strong> viene presentato come un sottoinsieme della cessione dei diritti, con parti ben definite: autore<\/strong> (cedente) ed editore<\/strong> (cessionario). L’editore, acquisiti i diritti, pu\u00f2 a sua volta cederli (es. per traduzioni all’estero).<\/li>\n
      • La differenza tra cessione in via esclusiva<\/strong> e non esclusiva<\/strong>: la cessione esclusiva trasferisce tutti i diritti a un unico soggetto per la durata del contratto, che nel diritto italiano ha un limite massimo di 20 anni<\/strong>.<\/li>\n
      • La necessit\u00e0 che la cessione dei diritti esclusivi sia provata per iscritto<\/strong> (articolo 110 della Legge sul diritto d’autore, forma ad probationem<\/em>) per tutelare l’editore in caso di contestazioni. La forma scritta pu\u00f2 essere anche digitale (es. PEC, email, form online).<\/li>\n<\/ul>\n
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        Lezione 3: Il contratto di edizione nel diritto italiano<\/strong><\/p>\n

        Questa lezione si concentra specificamente sul contratto di edizione<\/strong> come regolamentato dal diritto italiano, in particolare dalla Legge 633 del 1941, una normativa storica che mantiene ancora alcune delle sue disposizioni originali.<\/p>\n

        I punti chiave includono:<\/p>\n

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        • Il contratto di edizione \u00e8 un contratto tipico o tipizzato<\/strong>, ovvero \u00e8 specificamente regolamentato dalla legge<\/strong> (articoli 118 e seguenti della Legge sul diritto d’autore).<\/li>\n
        • La definizione di contratto di edizione<\/strong> (articolo 118): l’autore concede all’editore il diritto di pubblicare un’opera per le stampe<\/strong>, per conto e a spese dell’editore stesso. L’editore<\/strong> assume il rischio imprenditoriale<\/strong> e investe nella produzione dell’opera.<\/li>\n
        • Si presume, salvo patto contrario<\/strong>, che i diritti trasferiti siano esclusivi<\/strong>.<\/li>\n
        • I diritti ceduti non possono includere diritti futuri<\/strong> che potrebbero essere attribuiti da leggi successive (es. i diritti per audiolibri, se non specificamente previsti, devono essere rinegoziati).<\/li>\n
        • La distinzione tra due macrocategorie di contratti di edizione (articolo 122):\n
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          • Contratto per edizione<\/strong>: conferisce all’editore il diritto di eseguire una o pi\u00f9 edizioni entro 20 anni dalla consegna del manoscritto<\/strong>.<\/li>\n
          • Contratto per edizione a termine<\/strong>: conferisce all’editore il diritto di eseguire il numero di edizioni necessarie durante un termine che non pu\u00f2 eccedere i 20 anni<\/strong>. Il limite di 20 anni \u00e8 un principio generale nel diritto d’autore italiano per la cessione di diritti.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
          • Gli obblighi delle parti<\/strong>:\n
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            • Dell’autore<\/strong> (articolo 125): consegnare l’opera nelle condizioni stabilite e garantire il pacifico godimento dei diritti ceduti<\/strong>. Ci\u00f2 significa che l’autore perde alcune libert\u00e0 sull’opera per la durata del contratto e deve chiedere il permesso all’editore per determinate attivit\u00e0 (es. traduzioni).<\/li>\n
            • Dell’editore<\/strong> (articolo 126): riprodurre e porre in vendita l’opera secondo le buone norme della tecnica editoriale e pagare i compensi all’autore<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
            • Il compenso per l’autore<\/strong> (articolo 130) pu\u00f2 essere:\n
                \n
              • Una partecipazione<\/strong> calcolata in base a una percentuale (spesso tra il 4% e l’8%) sul prezzo di copertina degli esemplari venduti. A volte i compensi vengono erogati solo dopo un certo numero di copie vendute.<\/li>\n
              • Una somma a stralcio<\/strong> per opere specifiche come dizionari, enciclopedie, antologie, traduzioni o opere scientifiche.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
              • L’obbligo dell’editore di rendere conto annualmente delle copie vendute<\/strong> nei contratti a partecipazione, con problematiche relative alla fiducia e meccanismi di controllo nel mondo delle copie fisiche (registri di tiratura, fatture tipografiche). Le difficolt\u00e0 di rendicontazione aumentano nel mondo digitale<\/strong> per ebook e piattaforme online.<\/li>\n<\/ul>\n
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                Lezione 4: Il contratto editoriale nell’era digitale e dei servizi<\/strong><\/p>\n

                La quarta e ultima lezione sposta l’attenzione dai contratti editoriali classici alla cessione dei diritti sulle piattaforme social<\/strong> e al passaggio da un mondo di copie a un mondo di servizi<\/strong>.<\/p>\n

                Gli argomenti trattati includono:<\/p>\n

                  \n
                • La cessione dei diritti nel mondo digitale<\/strong> avviene spesso tramite i contratti per adesione<\/strong>, ovvero i termini d’uso delle piattaforme social<\/strong> (es. Instagram, LinkedIn, Facebook, YouTube, TikTok).<\/li>\n
                • Viene descritta la triangolazione<\/strong> tra l’utente (che pubblica il contenuto), il service provider<\/strong> (il gestore della piattaforma) e i fruitori del contenuto.<\/li>\n
                • Viene evidenziato l’aspetto psicologico<\/strong> che porta gli utenti ad accettare i termini d’uso senza leggerli, spesso per la “fear of missing out” (FOMO)<\/strong> o per la necessit\u00e0 di utilizzare un servizio. Questa prassi contrasta con l’attenzione tipicamente riservata ai contratti editoriali tradizionali.<\/li>\n
                • Viene spiegata la creazione di un ulteriore strato di regole<\/strong> di natura contrattuale, stabilite dai service provider, che si aggiungono alle norme giuridiche classiche e alla giurisprudenza. Queste regole sono solitamente non negoziabili<\/strong>.<\/li>\n
                • Il passaggio dall’acquisizione di copie<\/strong> (dove il diritto d’autore si esaurisce con la vendita, permettendo la rivendita o il regalo del bene fisico) alla sottoscrizione di servizi<\/strong> (dove si acquisisce una licenza di accesso, non la propriet\u00e0 della copia, come nel caso di ebook o piattaforme di streaming come Netflix). Le licenze di accesso possono essere revocate in caso di violazione dei termini d’uso.<\/li>\n
                • I problemi emergenti<\/strong> legati ai contratti online:\n
                    \n
                  • La sottovalutazione dell’importanza<\/strong> dei termini d’uso, spesso lunghi e complessi.<\/li>\n
                  • Le sanzioni<\/strong> per violazioni, che possono includere la sospensione o chiusura dell’account.<\/li>\n
                  • La complessit\u00e0 della legge applicabile<\/strong> e della giurisdizione competente<\/strong>, spesso stabilita dai service provider in paesi diversi da quello dell’utente (es. legge irlandese per Facebook in Europa), rendendo difficili le azioni legali.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
                  • Il principio di non responsabilit\u00e0 del service provider<\/strong> (noto come “safe harbor”<\/strong> o “notice and takedown”<\/strong>), che \u00e8 fondamentale per l’esistenza delle piattaforme. Questo principio stabilisce che i service provider non hanno l’obbligo di vigilare preventivamente<\/strong> sui contenuti caricati, ma sono responsabili solo quando vengono notificati di una violazione. A quel punto, sono obbligati a intervenire e rimuovere il contenuto illecito. Questo meccanismo permette ai gestori delle piattaforme di operare senza assumere oneri di controllo preventivo insostenibili.<\/li>\n<\/ul>\n

                    Il corso si conclude con una riflessione sull’importanza di essere consapevoli di queste dinamiche, specialmente per gli utenti attivi o i professionisti che pubblicano contenuti online.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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